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邵云樓:留清名的皖西京劇人

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  邵云樓,曾用名邵駿麒,安徽省壽縣人,1929年3月27日生,十歲拜李克勝為師習老生,十五歲又師從王月明習武生。1949年元月參加六安新新大戲院,1956年安徽省首屆戲劇會演獲三等獎。在六安京劇團歷任工會文體委員、團委會委員、藝委會委員、武技編導等。1980年退休,2011年3月30日病逝于六安,享年82歲。他的代表劇目有《四杰村》《嘉興府》《花蝴蝶》《水簾洞》《捉拿金錢豹》《盤絲洞》《借扇》《真假美猴王》《十八羅漢斗悟空》等。

  孝道傳后世

  父親邵少山逝去后,只有十六歲的邵云樓就擔當起贍養老娘的重擔。自幼因受《岳母刺字》等戲的熏陶,“百善孝為先”是他的口頭禪。不管多累,下班后首先看娘,搶著干活,娘是小腳,只要生病他就背著娘到處求醫。不僅工資是娘拿,就連夜班費、出差補貼都如數交給娘。因收入低,娘又苦又累,他就經常在散戲后,手拿油紙捻到觀眾席茶板上拾觀眾吃剩下的花生、瓜子、糖果送給娘吃。

  邵云樓和夏道韞的婚姻,是父母操辦的,當時惠中旅館全包給京劇團做宿舍,六安解放后老板逃跑,雇用的夏經理為人忠厚,因文化好都稱他秀才,膝下獨生女夏道韞閉門不出習練針鑿。夏經理看邵云樓品德好,便托人提親,云樓娘也喜歡夏道韞賢惠,雙方父母作主定了婚。云樓、道韞雖未見過面,為盡孝道都尊崇父母之命。夏經理說:云樓太高,有風險,改名駿麒。從此,戲報上寫的都是邵駿麒。

  1950年元旦,邵駿麒和夏道韞舉行了婚禮。婚后過著舉案齊眉的生活。翌年春林出世,給美滿的家庭又增添了笑聲。

  1958年,京劇團家屬全都進廠當了工人,唯獨夏道韞為侍奉二位老人、扶養三個孩子,放棄了就業機遇。此時,邵云樓一人工資中,承擔七人生活,日子艱難可想而知。夏道韞對婆婆就非常孝敬。邵云樓對岳父更是孝敬有佳,岳父生病,他日夜護理,幫岳父按摩、洗澡、換尿布,常言道“久病床前無孝子”,他卻在岳父床前護理了半年多,知情者有口皆碑,劇團人稱他是孝婿模范。

  邵云樓率先垂范了孝道,他對娘、岳父孝敬的舉止,子女們都看在眼里,記在心里,紛紛仿效。俗話說,家貧出孝子,在邵云樓生病時兒女們都爭著看護。尤其是長女邵春林日夜守護著爸爸,按時服藥、送茶喂飯、換尿屎布、擦洗身體,就這樣護理了四個嚴冬酷夏,當人們贊揚她時,春林總說:比起爸的孝心我差遠了,我們兄妹們都下了決心,一定把爸爸的孝道代代傳承、流芳后世。

  育才盡義務

  六安京劇團從上世紀五十年代到七十年代,先后招收學員近百名,在教授學員的武功教師中,邵云樓始終都是重要的一員。

  1953年,劇團剛從供給制轉為共和制,為了創收分團演出,演員不夠決定招生。成立了以張韻樓為主任,黃樹蓬、馮艷秋為副主任的招生委員會,錄取李俊春、梁尚志、郭秀霞、陳玉霞等十六人。聘請黃樹蓬、邵云樓、何云鵬為武功教師,年終評比邵云樓榮獲“優秀教師”。

  1957年3月,徐卓升遷地區文教科領導劇目組,周芳賢接任京劇團輔導員,秋季劇場改建一新,邀角小趙如泉、曹畹秋。為配齊青袍龍套女兵宮俄五夫三手,又招收了袁學東、劉甫清、吳玲玲等十四人。這時邵云樓不僅教授基本功,還要教授經典劇目,如《花蝴蝶》周仁奇飾花沖,秦國珍飾蔣平,從五鼠弟兄到安人小姐全是57屆學員扮演。彩排時特請宣傳部、文教科領導親臨指導。演出后邵云樓受到各級領導的贊揚。

  1960年元旦,京劇團轉回國營,又招收了一批娃娃學員。錄取了“三林芳華金桃花”等十二人。武功教師是邵云樓。1962年,皖西藝校撤銷,學員余宏才、汪俊杰等5人轉入京劇團,武功教師還是邵云樓。1970年,京劇團招收學員50名,(樂隊17人、演員33人)武功教師仍然是邵云樓。他幾十年如一日,勤奮耕耘在梨園里,如今桃李滿園。有很多學員都擔綱主演,此外,還有擔綱編導,出任經理、副團長、科長、主任、高級工程師的。

  邵云樓教授京劇藝術三十多年,從未拿過國家報酬和任何補貼,也沒有收受任何禮物,沒有到學員家吃過一次飯。也沒有在任何場合、對任何人夸耀自己,他把義務育才當成已任,把培養京劇接班人視為天職。

  藝高人謙遜

  邵云樓初到六安,頭三天炮戲是《花蝴蝶》《水簾洞》《鐵公雞》。他筋斗利落,出手不凡。在黨的培養下,他精心鉆研刻苦磨練,逐漸嶄露頭角。曾陪伴全國著名藝術家張韻樓演出《過五關》《古城會》飾馬童。他武功嫻熟,翻滾穩健,配合默契,特別是筋斗從關羽頭頂翻過,每次都贏得滿堂喝彩。張老演出《十字坡》,孫二娘非他莫屬。邵云樓飾孫二娘,翻打技巧勘稱一絕,武松與孫二娘“拉起過包”他在武松頭上旋轉,緊接著“跺子撲虎”中,匕首飛出,在孫二娘“撲虎”落地的同時,兩把匕首緊貼頸部左右扎入臺板、顫悠閃光,激發觀眾起立鼓掌。

  邵云樓對藝術從不滿足,他能做到聞過則喜,見賢思齊。見到比他好的,不但不嫉妒,反而虛心向他學,要把別人的長處化為己有。梁少泉年逾半百,拿手戲不能演了,當時邵云樓已是走紅的主演,拜梁為師,虛心向他學習《時遷偷雞》。在繼承前輩藝術的基礎上,吸收各家之長,逐漸形成自己的風格。他演《時遷偷雞》戳鼎貓、倒貓鼎,竄毛扣前撲,倒毛拔單提。著地迅速敏捷、輕盈靈巧,既無棱角,又無聲響,顯示一種柔和輕快的藝術魅力。在合肥、南京、鎮江、泰州等地巡回演出,《時遷偷雞》都受到觀眾和內行的好評。

  上世紀五十年代,最叫座的就是邵云樓的猴戲。他以嫻熟精湛的武功,刻畫了靈活、機巧、可愛的“擬人”猴形象,讓人倍覺親近、可愛。在演《十八羅漢斗悟空》中,他猴氣十足,翻打自如。羅漢們使用的各種兵刃,他都能打出技巧,通過把子功,打出人物的思想感情,展示劇中情節。通過武打表演手段,要求自己要打得有情感、有節奏、有層次、有章法。他講究手、眼、身、法、肩、肘、腕、膝的配合。他和對手的互相攻守,都做到配合默契,快而不亂、慢而不斷、如臨實戰、層次分明、節奏嚴謹,從而體現出劇中不同人物的身份、感情以及所處的環境。

  尤其是與十八羅漢的滑稽開打,滑稽詼諧。如與身高羅漢、矮羅漢、醉羅漢等對打中,既表現了孫悟空的智能,又顯示武藝超群,表現出對其對手的揶揄戲謔。最精彩的要數“打出手”,如刀在棒上轉,圈在腳上舞,鞭在指尖旋轉,寶劍騰空入銷,轉身單手接雙錘,各種兵器同時滿天飛舞,贏得觀眾陣陣喝彩。因此,他的猴戲一掛牌總是客滿。有一次劇團到淮南市演出,上座率低下,隊長周守平請邵云樓演猴戲,一掛牌就呈現一票難求。觀眾稱他是“臺柱子”,老藝人叫他“搖錢樹”。他謙遜的說:我實不敢當,黨和劇團培養了我,我永遠都是小學員。

  自身留清名

  邵云樓不僅藝術精湛,品行更令人敬仰。他舍己為人無私奉獻的事跡舉不勝舉。他雖是名角,卻從不擺譜,對人和顏悅色,讓群眾感到和藹可親;他淡泊名利,有位記者采訪他,要把他寫進“全國名人錄”被拒;他領隊到舒城扶貧,他主演的票房收入全部歸公,不收任何補貼,和大家同吃同住同勞動。完成扶貧任務,在回團途中被褥失落,他拒絕公家賠償;劇團上演《濟公傳》,七八歲的長女春林飾偉陀,從桌上跳下捉妖滿堂喝彩,團領導獎春林紅包,被邵云樓謝絕;兒子被傷害身亡,他為了維護法律的尊嚴,拒絕兇手的重金賠償,堅持起訴法院將兇手繩之以法;他是建國前參加革命文藝工作的,按政策規定應該享受離休待遇,而辦了退休,到2004年月薪只有六百多元,他情愿販賣香煙糖果、看夜班掙錢貼補生活,也不給領導添麻煩;他被派到六安縣雙橋公社紅四大隊,霍邱縣長集公社三口塘大隊蹲點,與農民同吃同住同勞動,白天參加雙搶割麥插秧,晚上為農民演出,一干就是幾個月;他經常深入到工礦、農村、部隊慰問演出,背著背包翻山越嶺,滾土臺、睡地鋪,跑遍皖西城鄉送戲,有時冒著風雪露天演出;他退休后仍然發揮余熱,在廬劇團、黃梅劇團授藝,教授廬劇團排演了《盜仙草》,教授黃梅劇團排演了《五百年后》等劇。

  邵云樓老師是位言為士則、行為世范、講品位、重藝德的京劇人,他踐行了“為歷史存正氣,為世人弘美德,為自身留清名”。

  本文由張畹秋、孔慶貴、邵春林、邵中衛、邵春華、邵春紅、邵黎明撰稿

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編輯:宋明俊 來源:本網原創 發布時間:2018年10月17日 10時08分28秒

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